雨过天平，只此青绿
陆锐 摄
要说最近几年最具话题流量的文物，
北宋王希孟的《千里江山图》绝对当之无愧。
“文艺天子”宋徽宗和他领衔的大宋艺术天团，
以及那个绘就神作的18岁翩翩少年。
成为大家无限向往的传奇。
北宋 王希孟 《千里江山图》 （局部）
由《千里江山图》启发灵感的
舞蹈诗剧《只此青绿》
更是屡屡刷屏，
让无数人大呼惊艳。
绿色是春日天平山最动人的色彩
作为中国山水画的重要流派，
青绿山水并非由王希孟开创，
却在他的手中达到巅峰。
赢得了后世无数追随者。
明代苏州才子文徵明
也是后世公认的青绿山水大家，
文徵明 《吴中胜概图卷》中的天平山
雨过天平翠作堆，
净无尘土有苍苔。
云根离立千峰瘦，
松籁崩腾万壑哀。
鸟道逶迤悬木末，
龙门险绝自天开。
溪山无尽情无厌，
一岁看花一度来。
——明·文徵明 《天平山》
他热爱春日里的天平山，
每年这个时候都会来踏青赏春。
他用“小青绿”画法表现天平春色，
虽然设色不及《千里江山图》浓艳，
表现天平山的满目苍翠却恰到好处。
文徵明 《天平山图 册页》
王希孟《千里江山图》是“大青绿”代表，
石青与石绿用得厚重饱满，
好比交响乐中宏大叙事的主旋律。
雨过天平 顾春军 摄
文徵明的“小青绿”
则是乐章中抒情的散板。
他在水墨浅绛的基调上，
将易淡淡一抹青色积加在画稿上，
既保留了笔墨灵动痕迹，
也具有青绿明丽的特色。
体现了江南低调奢华的文化趣味。
天平山印池（李晓 摄）
历史也许早已注定，
天平山与青绿山水是一对绝配。
由王希孟的艺术导师宋徽宗
赐名的范文正公忠烈庙，
仍在向人们讲述着“先忧后乐”的往事。
春日天平枫林（陆锐 摄）
春日先忧后乐坊（陆锐 摄）
《千里江山图》曾经的收藏者，
乾隆帝题写的“高义园”金匾依旧熠熠生辉。
绿色世界 （李晓 摄）
文徵明有没有亲眼见过《千里江山图》
今人不得而知，
但他却以自然山水为师，
开创了属于自己的“只此青绿”。
将江南山水的真实与文人笔墨巧妙融为一体。
雨后天平（俞建伟 摄）
文徵明偏爱在雨天造访天平，
在雨水滋润下，
苔生石上，绿草如茵。
黝黑苍老的古枫树上萌发点点新绿
像极了山水画家“点苔”的笔法。
老树新芽 （郎志勇 摄）
翠绿色的枫叶别有一番美好
不知不觉间，
天平山色从早春的点点新绿
变成暮春时节的满目苍翠。
此时，紫藤也挂上的明艳的璎珞。
躲在绿色海洋中的一抹明黄色，
是千年古寺禅意的微笑。
春日天平 （陆锐 摄）
每个人眼中的天平春色都有不同的样貌。
晚明画家卞文瑜是文徵明的后来者，
他同样热爱天平山的春天，
也许是受到同时代董其昌“画禅”的影响，
“小青绿”到了到了他的笔下，
只是如云烟般淡淡的一抹，
充满了不可言喻的“小清新”。
饶是如此，
卞文瑜笔下的天平山，
依然让人想见雨后山中雾气氤氲，
云岫浮翠的景象。
暮春天平 （陆锐 摄）
自唐代以来，
一直贯穿着中国文学艺术史。
无数艺术家将天平山的景色收入画中。
在所有表现天平山的青绿山水中，
晚清任熊的《万笏朝天》堪称奇崛。
夸张的石峰，秾丽的设色，
构建起超越现实的梦中仙境。
清 任熊 万笏朝天
绿色铺满的天平山道
都说假山是立体的山水画，
暮春时分的天平山庄里，
恩纶亭假山被大自然染上一层青绿，
无论远看还是近观，
都像是古人留下的一帧青绿山水册。
恩纶亭假山
暮春时节的天平山庄，
恩纶亭假山被绿色填满，
无论远看近观，
都像是古人留下的一帧青绿山水册页。
天平山林间翠色
你或许惊艳于秋日天平
那枫染山醉，万丈红霞的美丽。
但天平山还有一种别样的神采，
那是一份如诗如画，
震撼了古往今来无数文人墨客的美，
雨过天平，只此青绿。
